موقع مصرنا الإخباري:
تعمق الفنانة الإيطالية المقيمة في لندن أليساندرا فيريني المحادثة حول التاريخ الاستعماري والليبي الحديث ، وتخلق عملاً عن التلاعب بالمعلومات والذاكرة الاستعمارية والصدمات والتعويضات.
قبل عقد من الزمان ، جلست الفنانة أليساندرا فيريني أمام جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بها وشاهدت لأول مرة فيلم عام 1980 أسد الصحراء. في ذلك الوقت كانت طالبة إيطالية انتقلت لتوها إلى لندن ، وشاركت شقتها مع زميل ليبي في السكن قدم لها الفيلم.
أسد الصحراء هو فيلم حرب تاريخي ملحمي عن الحرب الإيطالية السنوسية الثانية ، بطولة أنتوني كوين في دور زعيم القبائل الليبية عمر المختار ، زعيم بدوي يقاتل الجيش الملكي الإيطالي ، وأوليفر ريد في دور الجنرال الإيطالي رودولفو غراتسياني ، الذي هزم. مختار.
تأثرت أليساندرا بشكل خاص بالمشهد عندما انتهى المطاف بإعدام المختار شنقاً في الأماكن العامة. كانت هذه لفتة قام بها الإيطاليون ليُظهروا لليبيين أن المقاومة عديمة الجدوى.
على الرغم من تمويله من قبل حكومة الدكتاتور الليبي السابق معمر القذافي ، فتح الفيلم نافذة أمام أليساندرا لفهم التاريخ الاستعماري لإيطاليا. وتقول: “الإيطاليون لا يعرفون شيئًا عن ذلك جيدًا ، وهم يميلون إلى رفضه ، قائلين إن مستعمراتهم كانت ثانوية مقارنة بالدول الأخرى”.
تقول: “في المدرسة ، لا نتعرف على عمر المختار ، وهو أمر أساسي في الرواية الليبية”. “ونحن بالتأكيد لا نعرف عن جرائم الحرب التي ارتكبها الإيطاليون ، من استخدام الأسلحة الكيماوية إلى معسكرات الاعتقال”.
لقد كان أسد الصحراء هو الذي بدأ بحث أليساندرا حول التلاعب بالتاريخ في السياسة ، وتحديداً في الذاكرة الاستعمارية والصدمات والتعويضات ، وكيف يستمر هذا حتى يومنا هذا. “أنا مهتم بطريقة إنتاج الروايات التاريخية وكيف تنعكس الأيديولوجيات على الأفراد أو المجتمعات” ، تلاحظ.
في سياق نقل هذه المواضيع المعقدة ، يقوم الفنان أيضًا بتجربة وسائل الإعلام ؛ يمتزج الفيلم الوثائقي في عملها مع فن الفيديو والتركيب ومحاضرة الأداء. بالإضافة إلى ممارستها الفنية ، فهي تعمل أيضًا ككاتبة ومعلمة ، وتتواصل جميع التخصصات وتعلم بعضها البعض.
تاريخ مذهل
واحدة من أولى منشآت الفيديو التي أنشأتها أليساندرا حول موضوع الاستعمار وإعادة قراءة التاريخ ، والتي تسمى Sight Unseen ، كانت مخصصة لعمر المختار. بناءً على الأبحاث بشكل كبير ، نظر الفنان في كيفية استغلال نظام القذافي لشخصية زعيم المتمردين.
في الفيديو ، شوهدت صور القبض على المختار وإعدامه ، لكن لم يكن واضحًا أبدًا. تتلاشى هذه المقاطع إلى اللون الأسود ، أو يتم تعتيمها ، أو تظهر للحظة ، تحاكي عملية التذكر لدينا.
إلى جانب هذه الصور ، نتابع تاريخ “البقايا” – أي الآثار أو التذكارات – وهي أشياء ذات قوة رمزية ، مثل نظارات المختار. قيل إنها مخزنة في متحف إيطالي ، لكن لم يتضح أبدًا ما إذا كانت هذه نسخة أم لا.
التفاوض على فقدان الذاكرة
عمل أليساندرا الآخر هو التفاوض على فقدان الذاكرة ، والذي يعتمد بشكل كبير على البحث الذي أجرته في أرشيف Alinari والمكتبة الوطنية في فلورنسا.
يتطور هذا العمل مرة أخرى في تنسيق كل من الفيديو والمستندات المنظمة كتثبيت. يعتمد البحث على المقابلات والصور الأرشيفية وتحليل كتب المدارس الثانوية المستخدمة في إيطاليا منذ عام 1946.
ينصب تركيز “التفاوض على فقدان الذاكرة” على الحرب الإثيوبية في الفترة من 1935 إلى 1936 وإرث الفاشيين ، والذي يُترجم إلى حملة إمبراطورية. تنقسم إلى أربعة فصول ، (التراث مقابل الذاكرة. التصوير مقابل الذاكرة ؛ الآثار مقابل الذاكرة. Education vs Memory) يهدف العمل إلى الكشف عن الذاكرة المثيرة للجدل والسياسة العنصرية التي تميز الفترة التاريخية الحالية ، مع فضح الاستراتيجيات العامة والشخصية للتذكر.
يعرض الفيديو عائلتين مختلفتين لهما مقاربات معاكسة للذاكرة الاستعمارية. هناك امرأة تبرعت بأرشيف صور والديها لأليناري ، ولديها نوع من الفخر ، وقد أربكت الذاكرة الاستعمارية وجعلتها أسطورة.
يتم وضع هذا جنبًا إلى جنب مع رجل قام بتخزين الصور في صندوق بطريقة غير منظمة. بينما كان الأب فاشيًا مقتنعًا انخرط طواعية في حرب إثيوبيا ، تمرد الابن وأصبح شيوعيًا. النظر إلى هذه الصور يجعله محرجًا تقريبًا.
يجسد هذان النهجان والصوتان بقوة الموقف الإيطالي تجاه الاستعمار والفاشية.
القذافي في روما
يعد أحد أحدث أعمال أليساندرا أكثر أهمية اليوم ، بوفاة الرئيس الإيطالي السابق سيلفيو برلسكوني. هذا هو الوقت الذي ينظر فيه الإيطاليون إلى إرثه الكارثي ، بما في ذلك سياسته مع ليبيا.
المسلسل متعدد الأجزاء ، الذي لا يزال مستمرًا ، يسمى القذافي في روما. ينظر العمل في اجتماع 2009 بين برلسكوني والقذافي في روما ، وهو حدث محوري في قصة التعاون بين إيطاليا وليبيا.
استنادًا إلى أكثر من ست سنوات من البحث في معاهدة الصداقة والشراكة والتعاون بين إيطاليا وليبيا ، يستكشف العمل هذا الحدث السياسي وما تبعه من جنون إعلامي في إيطاليا أدى إلى استخدام التقارير في الوقت الفعلي ، لا سيما من قبل أحد الصحف المحلية الرئيسية ، La Repubblica.
في عام 2009 ، كانت Repubblica أول صحيفة في إيطاليا تستثمر بكثافة في الرقمنة. حققت أليساندرا في كيفية الإبلاغ عن الحدث في شكل وسائط متعددة ، من خلال الفيديو والكتابة.
“لقد ابتكروا هذه الطريقة الهجينة المجنونة للإبلاغ ، والتي تستند إلى حد كبير إلى فكرة الأخبار العاجلة” ، كما تلاحظ. “وقد أبلغوا عن ذلك بطريقة جنونية ومثيرة للغاية طوال الأيام الثلاثة من وجود القذافي في روما ، دقيقة بدقيقة. الأرشيف الرقمي لهذا الحدث غير مسبوق.”
في عرض فصول مختلفة من القذافي في روما ، نص مختلط للفنان ، ومواد أرشيفية ، وصور ، وبطاقات بريدية استعمارية ، وطوابع ، ووثائق ، ولقطات فيديو ، وتوثيق فيديو للهواة على موقع يوتيوب ، سلط العمل الضوء على الطابع الأدائي للاجتماع.
في قلب القذافي في روما عنصران. الصورة الأولى هي صورة للقذافي في مطار شيامبينو ، حيث عرض صورة مثبتة على صدره: صورة القبض على عمر المختار. والثاني هو الاحتجاجات التي أثارها وصول القذافي وعرضه.
“قبل ثلاثة أشهر فقط من الاجتماع ، ذهب برلسكوني إلى البرلمان في ليبيا للاعتذار عن الحقبة الاستعمارية” ، تروي الفنانة. “عندما وصل القذافي إلى مطار فيوميتشينو ، ومع وضع تلك الصورة على صدره ، تحدى فكرة الصداقة بين الدولتين”.
تعترف أليساندرا بأن رد الفعل العام من وسائل الإعلام كان أن القذافي لا يمكن الوثوق به ، لكنه في الوقت نفسه ، جعل ذكريات الاستعمار تطفو على السطح.
“الذاكرة الاستعمارية متأصلة بشكل لا شعوري في عقلية الدولة ؛ يمكننا أن نرى آثارها في سياسة السياسة الخارجية لإيطاليا ، فيما يتعلق بالمهاجرين في البحر الأبيض المتوسط.”
ويضيف الفنان: “في تلك اللحظة بدا واضحًا أن العقلية الإمبريالية كانت موجودة دائمًا في جميع أنحاء الجمهورية ، لكننا غير قادرين على التعرف عليها”. “ليست لدينا اللغة أو الوسائل لفهم ما ننظر إليه. ولذا كانت تلك الصورة هي الحافز لبحثي.”
في عملها بالفيديو ، تحلل الفنانة اللغة التي استخدمها كل من القادة السياسيين وكيف أنها تعكس الخطابات العنصرية اليوم حول الهجرة. لكنها تنظر أيضًا إلى اللغة التي استخدمتها صحيفة La Repubblica ذات الميول اليسارية ، والتي تنقل إحساسًا قويًا بالاستشراق: “الطريقة التي تحدثت بها وسائل الإعلام عن المهاجرين أثرت بشدة على سياسات صد الهجرة التي حدثت في السنوات القليلة الماضية”.
اشتمل تكرار المشروع على شكل جديد من أشكال التعبير الفني يسمى “محاضرة الأداء” ، حيث تمتزج المحاضرة الأكاديمية مع الأداء الفني. تقول أليساندرا: “لقد مر عام ونصف العام ولم أقم بأداءها”. “وفي كل مرة أفعل ذلك ، أحتاج إلى تحديث بعض أجزاء منه في ضوء الأحداث الجارية.” لا مفر منه. التاريخ يتغير إلى الأبد مع الحاضر.
